Event
(Русский) Мария Цанцаноглу, специалист по русскому авангарду, директор музея MOMus в Салониках, в 2018 году объединившего пять музейных институций с их коллекциями, в числе которых часть знаменитого собрания Георгия Костаки (другую часть своей коллекции Георгий Дионисович подарил Государственной Третьяковской галерее). С вопроса о коллекции Костаки мы и начнем нашу беседу с Марией
— Как произошло ваше знакомство со знаменитым собранием русского авангарда Костаки?
— О собрании я узнала в 1985 году, совершенно случайно, я тогда была студенткой университета в Салониках. Однажды я проходила мимо одного из моих любимых книжных магазинов и увидела прямо в витрине толстую книгу, на обложке которой было написано большими буквами: Costakis Collection — и репродукция картины, которая меня очень заинтересовала. Это была работа Клюна «Пробегающий пейзаж». Каталог был издан к первой большой выставке коллекции Костаки в музее Гуггенхайм в Нью-Йорке в 1981 году. Я сразу поняла, что это что-то очень важное. Я оставила залог, пошла к моим родителям и попросила деньги, чтобы купить книгу.
— До этого вы не занимались русским искусством?
— Я всегда увлекалась модернизмом, но европейским в основном. Меня уже тогда интересовала русская культура, но скорее не со стороны искусства, а со стороны теории. Мы изучали в университете работы Виктора Шкловского, и я поняла, что это что-то невероятно интересное. Я не говорила по-русски, но специально начала изучать русский язык.
— Можно сказать, что ваше первое знакомство с живописью русского авангарда состоялось по каталогу коллекции Костаки?
— Да. Это для меня была уникальная книга, как Библия. Я встретила в ней множество незнакомых фамилий. Я знала тогда только Шагала, Кандинского, Малевича чуть-чуть и все. Имена Суетина, Кудряшова, Редько, Клуциса, Поповой, Розановой, Удальцовой ни о чем мне не говорили.
Иван Клюн. Пробегающий пейзаж. 1913 год. Третьяковская галерея, коллекция Костаки
— Появился ли у вас уже тогда любимый художник из коллекции и есть ли такой сейчас?
— Это очень трудно сказать. Когда я занимаюсь каким-то художником из коллекции, я думаю, что он мой любимый или она моя любимая. Например, когда я работала над выставкой Поповой, я могла сказать совершенно точно, что Попова — моя любимая художница, как она была любимой художницей у Георгия Дионисовича, кстати. Сейчас я могу сказать, что это Клюн (выставка Ивана Клюна представлена в музее до марта 2022 года). А когда будет следующая выставка, я думаю, что Матюшин точно будет моим любимым художником. Они все замечательные. Феномен русского авангарда настолько широк, и в нем так много разных художников и разных течений! Была открыта особая глава в мировой истории искусства. И каждый художник внес свой уникальный вклад.
Выставка Любови Поповой
— Безусловно. Я знаю, что вы учились в России. И уже здесь продолжилось ваше знакомство с русским искусством.
— Я в России жила долго, работала над своей диссертацией, а потом начала работать в греческом посольстве. Я была там на должности атташе по печати, но занималась еще и культурными вопросами, потому что тогда в какой-то момент не было атташе по культуре, как сейчас. Это был, возможно, самый интересный период в моей жизни, потому что он совпал с перестройкой и затем — с распадом Советского Союза, когда вся история менялась на наших глазах, это было драматичное время больших надежд. Я уже тогда очень хорошо знала, что я хочу заниматься русским искусством. Не только изобразительным искусством начала века, мне многое было интересно. Я как-то сравнивала 1920‑е и 1980–1990-е годы в России, тоже очень динамичный период в русском искусстве, и я чувствовала себя его частью.
Любовь Попова. Пространственно-силовая конструкция. 1921 год, MOMus — Музей искусства модернизма — коллекция Костаки
— Частью этого периода перемен и трансформации?
— Да, потому что среди моих друзей в России, в Москве, много художников. Я осталась в России, вышла замуж за русского, и с 1996 года начала преподавать в МГУ историю греческого искусства. Я вернулась в Грецию, только когда началась процедура покупки коллекции Костаки. До того, еще в 1995 году, я была помощником куратора первой выставки коллекции Костаки, которая была показана в Греции в Национальной галерее в Афинах. Когда было окончательно принято решение о приобретении собрания государством, я получила приглашение от Министерства культуры переехать в Салоники. Для меня это была тоже совершенно уникальная возможность, потому что коллекция приезжала не в Афины, а именно в Салоники, мой родной город. Поэтому, я думаю, судьба у меня как-то счастливо сложилась с коллекцией Костаки…
Георгий Костаки, фото Игоря Пальмира, квартира на проспекте Вернадского, 1973 год
— Вы ведь знакомы и дружите с семьей Георгия Дионисовича, которая принимает участие в судьбе его наследия.
— Да, конечно. Я познакомилась очень рано с семьей. Когда я поняла, что меня интересует это искусство, я сразу им позвонила. Я не успела, к сожалению, встретиться с Георгием Дионисовичем, только с его дочерью Алики, которая стала близким другом и сподвижником нашего музея.
Здание MOMus — Музея искусства модернизма в Салониках
— Музей в Салониках с его коллекцией открылся уже после его смерти? Расскажите, как и когда это произошло?
— Музей открылся первый раз в 1997 году, но он был тогда только на бумаге. За два года была сделана большая реконструкция нашего здания, в котором когда-то, до 1913 года, находился католический монастырь. Переговоры о приобретении коллекции продолжались какое-то время. У Костаки же был не фонд, а организация Art Co, и она тоже принимала решение о продажe, то есть этим занимались не только его дети, в основном его дочь Алики. Были разные комиссии по оценке коллекции, а я имела честь быть членом комиссии по приему коллекции. Соглашение о приобретении было подписано в 2000 году.
Алики Костаки и Мария Цанцаноглу
— И музей открылся большой выставкой собрания?
— Да, музей открылся выставкой из коллекции Костаки. Тогда он назывался Государственный музей современного искусства, и в то же самое время в Афинах открывался Национальный музей современного искусства. Это такой анекдот о двух городах, потому что есть какое-то соперничество типа Москва — Петербург…
— И кто здесь Москва?
— Афины. Есть Национальный театр в Афинах, и есть Государственный театр в Салониках. Есть Национальный оркестр в Афинах — Государственный в Салониках. Национальный музей — Государственный музей. Это смешно, но на самом деле так.
Выставка «Коллекция Костаки — Рестарт»
— В 2017 году было объявлено об объединении нескольких музеев на базе возглавляемой вами институции. Как это произошло?
— Это был результат глубокого экономического кризиса в Греции. Существование частных музеев с ценными коллекциями оказалось под угрозой, они не получали государственную помощь. Не то чтобы мы сами получали какую-нибудь серьезную помощь, но, по крайней мере, мы могли обеспечить условия хранения произведений и платить сотрудникам зарплаты. Македонский музей современного искусства и Музей Алекс Милоны в Афинах были вынуждены временно закрыться. Мы встретились с их представителями и пошли в Министерство культуры, чтобы предложить создать такую платформу — объединение музеев под общей администрацией. Каждый музей может отдельно заниматься своей программой, но администрация общая. Мы сами сидели за столом и писали этот законопроект, который потом был принят в парламенте и стал законом. Сейчас мы называемся МОМus, пять музеев — это Музей искусства модернизма — коллекция Костаки, Музей современного искусства, Музей фотографии, Центр экспериментальных искусств, который работает в основном как лаборатория для молодых художников, концентрируясь на расширении спектра арт-медиа, и Музей Алекс Милоны в Афинах.
Александр Родченко, Конструкция на белом (Роботы). 1920 год. MOMus — Музей искусства модернизма — коллекция Костаки
— Коллекция Костаки выиграла от этого объединения?
— Да. Когда мы были Государственным музеем современного искусства, в наших залах можно было посмотреть и современное искусство, и коллекцию Костаки, и разные вещи, и такая многоплановость создавала проблемы, потому что пространство все-таки небольшое, и мы не могли полностью сконцентрироваться на нашей главной коллекции. А теперь в этом здании остался только Музей искусства периода модернизма и русского авангарда. И если мы делаем параллельные выставки, то тоже в диалоге с русским авангардом. Сейчас и центр образовательных программ, и центр по изучению русского авангарда, и библиотека — все это находится в одном здании бывшего монастыря. Потому я считаю, что вторая жизнь коллекции начинается с 2018 года.
— Как раз в 2018 году открылась громко прозвучавшая выставка «Рестарт».
— Мы поэтому и назвали ее «Рестарт», и это совпало с новой ситуацией здесь, потому что мы предусмотрели в законе о МОМus создание попечительского совета, чего раньше не было, не было такой практики в Греции. Мы первый музей, который это сделал, и, конечно, мы очень благодарны нашим попечителям во главе с Кристиной Краснянской.
Казимир Малевич. Женский портрет. 1910 год. MOMus — Музей искусства модернизма — коллекция Костаки
— Благодаря вам все это было реализовано, и сегодня вы не только возглавляете музей, основанный на коллекции Костаки, но являетесь директором всего объединения?
— К сожалению, да. Предусмотрена должность генерального директора МОМus, который должен заниматься административно-финансовым управлением. Но пока мне приходится временно замещать эту должность, оставаясь художественным директором Музея искусства модернизма — коллекции Костаки, а я на самом деле хочу заниматься исключительно этим.
— Вы как исследователь глубоко погружены в историю коллекции и хорошо знаете отдельные работы, художников, направления. Расскажите, пожалуйста, об исследованиях, которые проводятся в музее.
— На Харджиевской конференции в октябре этого года Мария Коккори из Института искусств Чикаго представила свои результаты исследования работ Малевича из собрания музея. Недавно у нас была Люба Пчелкина из Третьяковской галереи, она работает над архивом Никритина. Ирина Пронина тоже у нас была, когда начинала свой проект о Кудряшове (оба исследования были проведены по гранту фонда U-ART). Каждый год к нам приезжают ученые не только из России, но и со всего мира, хотя пандемия вносит, к сожалению, свои коррективы.
Надежда Удальцова. Желтый кувшин. Ок. 1913–1914 годов. MOMus — Музей искусства модернизма — коллекция Костаки
— В России есть большой интерес к наследию Костаки. Есть ли планы о проведении выставки коллекции, объединяющей две ее части — ту, которая у вас, и ту, которая в Третьяковской галерее?
— У нас идут серьезные переговоры по поводу этого. Я очень надеюсь, что выставка объединенной коллекции вскоре произойдет.
— Какие у вас еще планы в отношении коллекции и ее популяризации?
— Я думаю, что надо обязательно делать каталог-резоне коллекции Костаки. Это очень важное и нужное дело. Я знаю, что Третьяковская галерея работает над каталогом-резоне, их частью. И мы работаем над своей, а кроме того, есть еще работы из коллекции Костаки, которые находятся в частных коллекциях или музеях. И нужно эту информацию тоже собрать и создать общий, полный, доскональный каталог-резоне. Естественно, он может быть и онлайн, может быть база данных. И было бы идеально, чтобы это все было уже готово, когда произойдет первое объединение коллекции для общей выставки.
— Успехов вам! Будем с нетерпением ждать выставку и книгу.
Беседу вела: Ольга Муромцева